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Se marchó José María Iñigo, uno de los mejores comunicadores de nuestro país.


“La última puntada”

De la Wikipedia me quedo con el primer dato, José María Íñigo Gómez (Bilbao, Vizcaya; 4 de junio de 1942-Madrid, 5 de mayo de 2018) fue un periodista, locutor, actor, escritor y presentador de televisión.

Pues absolutamente en desacuerdo con ese “fue”, Iñigo fue mucho más para una generación que despertaba en España a finales de los 60”.

Las primeras reseñas suyas nos llegan como articulista de la revista Mundo Joven entre 1968 y 1969; con su enorme versatilidad y su característico mostacho nos acerca a un Londres idílico, sugerente, apasionante, lleno de nuevas tendencias, en música y moda. En el 70 regresa a España para hacerse cargo del programo de radio líder entre los jóvenes “El Gran Musical” de la cadena SER que es su edición matinal de los domingos compaginaba el extremo de novedades discográficas con el directo de algunos de los solitas o grupos de moda del momento.

Si no recuerdo mal al dejar el programa por sus compromisos en TVE-2 fue sustituido por Joaquín Prat o, Constantino Romero ambos antecesores a José Domingo Castaños en la presentación del popular programa.

Iñigo debuta en TVE-2 con “Directísimo”, la alternativa a la acartonada programación de TVE-1, un programa casi irreverente para la época pero que captó el interés de miles de jóvenes inquietos por ver una tele diferente.

Nunca dejó de lado la elaboración de listas de éxitos discográficos, una tradición que arrancaría en la “Gaceta del Norte” y que prolongaría a decenas de ediciones en la prensa de toda España con “El Musiquero”, también en formato de revista semanal.

Tras algunos años de ausencia volvería a Radio Nacional y TVE, como comentarista musical; acertadísimas sus retrasmisiones del Festival de Eurovisión.

Pero esto es solo la espuma, José María Iñigo emanaba magnetismo en radio y tv, te atrapaba en sus reportajes de prensa, Iñigo fue durante años un comunicador a seguir. Mesurado, serio, directo y siempre a la última.

Si digo que tu marcha me deja un poco más huérfano como a tantos que te seguimos en radio, prensa y tv, no apunto nada que no.

Para ti este pensamiento y el recuerdo lejano de tu voz atreves de la radio.

Hemeroteca en imágenes de Francisco Arsis

 

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“La mamma” el melodrama de Charles Aznavour que hizo llorar a Europa


Charles Aznavour grabó la primera versión de “La mamma” en 1962 una canción compuesta por los franceses Robert Gall y Armenian-French.

En febrero de 1964 la canción de corte melodramático llegó al nº 1 de las lista de Francia y meses después su éxito se extendería por el resto de Europa. Notable el éxito en Italia donde compartió fama con la versión de Doménico Mudugno, en la propia Francia con Los Machucambos y en España donde la canción se mantuvo más de dos meses en el nº 1 como la grabación más vendida y popular, fueron tantas las versiones que la lista sería inagotable. Nos preguntamos quien no hizo en nuestro país su versión de “La Mamma”, pero cabe destacar las aflamencadas de Juanito Valderrama, La Terremoto de Málaga o Luis Lucena.

La entrada en el mercado de habla inglesa se hizo con las versiones de Matt Monro y Connie Francis, pero “For Mama” solo consiguió unas tímidas entradas en las listas de éxitos de USA y UK en 1965.

Nº 54 de la revista DISCOBOLO, ejemplar del 15 de junio de 1964 cortesía de Francisco Arsis.

 

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En 1965 la crítica musical vaticinó el fracaso de España en Eurovisión


“Qué bueno, qué bueno” canción interpretada por Conchita Bautista obtendría cero votos en el festival que aquel año se celebró en Nápoles.

“La Yenka” de Johnny & Charley nº 1 en el mensual de abril de 1965 de la revista FORNORAMA

Su creador Charley Kurt, moría trágicamente cuando el disco acababa de alcanzar el nº 1 de ventas y popularidad en España.
El endemoniado baile fue unos de los 3 discos más populares y vendidos en España en1965.
El baile finlandés de “La Yenka”, salió de un proyecto que los hermanos Johnny & Charley, de origen holandés, afincados en Barcelona, presentan a Hispavox en 1964; que la discográfica les graba y pone a la venta en octubre en formato EP con cuatro variaciones sobre el mismo ritmo de “yenka”, que produce en aquel tiempo un entoces principiante Rafael Trabuchelli.
Tras un tímido arranque por su escasa promoción, “La Yenka” salta a las listas de éxitos después de la Navidad; en pocas semanas se convierte en uno de los más claros candidatos al nº 1 que consigue a mediados de febrero.
El día 28 del mismo mes Charlie Kurt muere trágicamente en un accidente de tráfico. Su hermano Johnny Kurt, intentaría continuar su carrera musical en solitario granado un EP en 1966 pero tras su escaso éxito abandonó su apuesta y regreso a Holanda.
El desaparecido Charley Kurt había iniciado su carrera musical en Barcelona 5 años atrás, formando parte del dúo Tony & Charley con el que registro varias grabaciones hasta 1963; año en el que Antonius van der Boer (Tony Ronald), el otro miembro del dúo decidió continuar su carrera en solitario.
Hispavox se apresta a publicar dos nuevos EP yenka con las adaptaciones de “Las chicas de Copenhague” y “Mi vaca lechera” como temas principales. También editarán un long play con los doce títulos que la pareja dejó grabados antes de su inexorable separación.

La fiebre desatada

Solo una pequeña muestra en caratulas, de lo que supuso el delirante baile a nivel de la industria fonográfica española, que en realidad solo pretendía satisfacer la demanda del mercado. Pese a que el tema se popularizó entre febrero y marzo de 1965, la popular musiquilla se mantendría todo el año machaconamente en fiestas populares, bodas, bailes y wateques, llegando a conseguir incluso el título de canción del verano.

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Miguel Ríos nº 1 en España con “Como el viento”


Por Nicolás Ramos Pintado.

El intento de dar dos vece consecutivas con la clave del éxito suele ser en muchos casos una aventura imposible.

Tras el arranque internación de Miguel Ríos en 1970 con “El himno a la alegría” o, “The song of joy” como se conoció internacionalmente la adaptación de Waldo de los Ríos de clásico de Beethoven para el cantante de Granada, la flauta no volvió a sonar con “Como el viento” o, “like an Eagle” versión para el mercado de habla inglesa.

“Como el viento” fue una composición de Fernando Arbex con producción de Waldo de Los Ríos que continuaba con el filón de los arreglos sinfónicos que tantas alegrías internacionales les trajeron a los dos, Waldo y Miguel gozaron de una enorme popularidad en todo el mundo gracias a ello.

Solo en España el disco alcanzó las primeras posiciones en las listas de éxitos y ventas también gracias al apoyo de una cara B al más puro estilo al que Miguel nos tenía acostumbrados “Ella se fue” era la continuidad de algo a lo que muy pronto el artista renunciaría para explorar otros cominos musicales que le conducirían hacia el rock de vanguardia más experimental.

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Massiel portada de la revista Mundo Joven en marzo de 1969


El valenciano Bruno Lomas reconocía en el nº 22 de la revista Mundo Joven que era el séptimo accidente que sufría, ¿siete vidas? Premonitorio o no está claro que a Bruno le abandonaría la suerte unos años más tarde y que su nombre quedaría irremediablemente unido a los que en aquella década dejaron una carrera de sueños esparcida por el asfalto.

El Hit Parade de la revista continuaba encabezado por el británico Barry Ryan y en ventas Karina se hacía con la primera plaza con un single con dos caras A, “La fiesta” y “Las flechas del amor”, posiblemente uno de los discos más vendidos en la historia del pop español.

Hemeroteca: Francisco Arsis

 

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Cecilia “Un hermoso futuro con nombre de mujer”


 

En 1972 la revista Disco Exprés le dedicaba portada y páginas interiores a la madrileña Eva Sobredo (Cecilia), “Un hermoso futuro con nombre de mujer”, decía el titular.

Las premoniciones como los deseos no siempre se cumplen, si bien es cierto que Cecilia en tan solo cuatro años de carrera, cubrió las mejores expectativas en materia de éxito.

Nunca tuvo un fulgurante nº 1 en listas de popularidad o ventas pero sus canciones estaba presentes de manera continuada en todos los “hit’s parades” del momento.

Superados los 40 años de su fallecimiento Cecilia continua presente en los medios. Los homenajes, las reediciones de sus discos y su imagen personal han trascendido en el tiempo y perduran al margen a los cambios y las modas.

Evangelina Sobredo Galanes, más conocida como Cecilia (El Pardo, Madrid, 11 de octubre de 1948 – Colinas de Trasmonte, Zamora, 2 de agosto de 1976), fue una carismática cantautora española que falleció en accidente de automóvil a los 27 años cuando estaba en la cima de su éxito.

Su carrera artística fue corta, pero consiguió gran popularidad con canciones como “Un ramito de violetas”, “Mi querida España”, “Dama, dama” o “Amor de medianoche”, que lograron ser un éxito en España en la década de los setenta.

Hemeroteca de Francisco Arsis

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1983 el mejor año de Miguel Rios en Los Superventas


Tras el relumbrón nacional de 1968 con “El rio” y el internacional de 1970 con “Himno a la alegría”; Miguel Rios no había vuelto a despuntar discográficamente hasta comienzos de los 80” con “Santa Lucía” composición del argentino Roque Narvaja que le devolvió a las primeras posiciones de las listas de éxitos en España, empujón mediático que el cantante enlazó con la edición en vinilo del material resultante de los directos de sus dos históricas grandes giras en solitario, “Bienvenidos” y “El rock de una noche de verano”, material altamente energético que supuso la mejor etapa del artista de Granada.

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Pioneros de la radio musical en España


El nº 16 de la revista Mundo Joven de enero de 1969 nos hace volver la vista atrás y recordar con absoluta admiración a los que fueron los pioneros de la radio musical en España, una serie que iniciamos con dos de los grandes referentes de lás décadas de los 60 y los 70, José María Iñigo y Juan María Mantilla.

Hemeroteca de Franciso Arsis

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Rarezas y grandes éxitos de Raphael


Por fin se edita junto con otras rarezas “No way to go” (No hay manera de ir), una interpretación de Raphael para el sello Hispavox de 1970, firmada como autores por S.J. Gelber, M. Panos y R. Arnie.

La curiosidad despertada en nosotros por esta producción radica básicamente en que el tema apareció durante cuatro semanas en la Clasificación Nacional del Disco del diario ABC en la sección “El disco Gira” de Mariano Méndez Vigo, reputado comentarista musical que coordinaba la sección semanal en este rotativo nacional.

“No way to go”, no es un tema para aluciar ni mucho menos, pero se enclava en ese lote de canciones que Raphael se atrevió a grabar en inglés como la recordada versión de “Aquarius” de The 5th Dimension.

Ahora el tema forma parte de un amplio recopilatorio de edición limitada compuesto por 4 CD’s con el título genérico de “Una vida de canciones”; que repasa la larga trayectoria del cantante devolviéndonos parte de sus éxitos más esenciales y un CD de canciones no editadas en España que harán las delicias de su ejército de incondicionales.

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“Callate niña” de Los Pic-Nic nº 1 en España hace 50 años


Los orígenes de Pic-Nic los encontramos en el grupo Vytas Brenner Quartet, formado por dos hermanos venezolanos, Vytas y Haakon Brenner, guitarrista y bajista, respectivamente, el batería Jordi Sabatés y la segunda guitarra a cargo de Toti Soler. Ensayaban en el sótano de una antigua farmacia barcelonesa situada en Via Laietana, y en la pensión donde vivían los hermanos Brenner también lo hacía una mujer. Al conocer que estos tenían un grupo, les comentó que la hija de una amiga suya sabía tocar la guitarra y había compuesto algunas canciones, y estos no pusieron ningún impedimento en que fuera a verles ensayar y que tocara algunos de esos temas. La chica en cuestión era una londinense de madre canaria que había pasado su infancia en los Estados Unidos; su nombre, Jeanette.

Un día, al salir del colegio, se fue a verles ensayar y quedó encantada con lo que oyó. A continuación les tocó sus propias canciones, una de ellas “Cállate niña”, tema que Jeanette había compuesto con tan sólo catorce años y provista de tres acordes. Conectaron rápidamente y la aceptaron en la formación. Puesto que ya no eran un cuarteto, decidieron cambiarse el nombre, y a partir de ese momento pasaron a llamarse Brenner’s Folk, dejando a las claras cuál era su mayor influencia: el folk-pop encabezado por gente como Donovan, The Mamas & The Papas, o Peter, Paul & Mary.

Con este mismo nombre sacaron un EP homónimo con EDIGSA cantando íntegramente en catalán, y cuando todo parecía que empezaba a funcionar, la familia de Vytas y Haakon se vuelve a Venezuela. El resto del grupo decide tirar hacia adelante, y entran la banda el mexicano Al Cárdenas a la guitarra rítmica, e Isidoro de Montaberry al bajo.

Elaboraron un repertorio en inglés y fueron a Radio Juventud, donde convencieron a un técnico de sonido para que les grabara una maqueta, con la cual sorprendieron al comentarista musical Rafael Turia, que se convirtió en su manager y adaptó al castellano las canciones. También hizo las gestiones oportunas para que el productor Rafael Trabucchelli les escuchara. Al oirla, pensó que eran un grupo estadounidense por su propuesta folk-pop, algo inédito en el panorama musical español, y se interesó inmediatamente por ellos. Fue a verlos tocar a un concierto que dieron en Barcelona y no dudó en contratarlos para Hispavox. Con el contrato llegó también, por razones comerciales, el cambio de nombre, naciendo entonces Pic-Nic como tal.

A finales de 1967 sacaron su primer single, “Cállate Niña / Negra Estrella” (Hispavox, 1967), y con el que consiguieron el éxito inmediato, logrando ser número uno de las listas de éxitos españolas durante nueve semanas. Debido a ello editarían incluso un single en inglés para el mercado internacional, “Hush, Little Baby” (Hispavox, 1968). (La Fonoteca)

Tele Guía es Cortesía de Francisco Arsis

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