Archivo de la etiqueta: POP

Conexion lanzan en 1970 “Un mundo sin amor”, el terces single en su discografía


En 1967 tres jóvenes músicos manchegos se trasladaban a Madrid para poner en marcha su aventura musical bajo el nombre de Conexión. Sonido soul con acompañamiento de vientos, guitarras, potente batería y una voz de color son los elementos esenciales de la numerosa banda capitaneada por Luis Cobos (saxo flauta y arreglos de sonido) acompañado por Serafín Alberca (trompeta), ambos procedían de la Filarmónica Beethoven, banda de música de Campo de Criptana (CR). El tercer manchego era Alfredo Lozaya (guitarra) que procedía de Mora de Toledo.

El tercer single de Conexión fue “Un mundo sin amor”, una intensa balada contra el capitalismo cantada en castellano en la que los arreglos sonoros comienzan a evidenciar la mano de Luis Cobos, esencial sin ninguna duda en la carrera del grupo que compitió con Pop Tops y Canarios por liderar un segmento de público muy similar en gustos musicales que tenían en The Animals, Procol Harum y Chicago, sus mejores referentes internacionales

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“Esa mujer” fue el adiós Los Brincos (Canciones de oro del pop español)


Despierta una enorme melancolía saber que “Esa mujer” sería el último sencillo de Los Brincos en figurar en las listas de ventas y popularidad de España.

Una carrera plagada de éxitos que comenzaba en las navidades de 1964 con “Flamenco”, su primer single que entraba en listas y se cerraba con “Esa mujer” el último sencillo en aparecer en listas de ventas y popularidad firmado por el grupo. El tema es posiblemente el mejor sencillo extraído del LP “Mundo, demonio y carne” (Zafiro-Novola, 1970). Balada romántica e intensa al más puro estilo y nivel de los mayores éxitos del grupo como “Lola” o “Un sorbito de champagne”.

Los cambios de componentes en la formación con ausencias notables como las de Juan Pardo y Antonio Morales “Junior”, hicieron que la banda de Fernando Arbex entrara en declive en 1968. Ellos que se inspiraron hasta en el número de componentes en The Beatles acabarían como formación el mismo años que lo hicieron los de Liverpool.

La deriva hacia el rock progresivo o sinfónico en 1970 a la que también se sumaron Los Canarios y Miguel Ríos entre otros; pretendía ser la referencia de aquel “Mundo, demonio y carne”, pero al final del disco solo se habló por la censura de su portada.

Fernando Arbes resurgiría un año más tarde con el proyecto internacional Barrabás.

Revista Mundo Joven de la Hemeroteca de Francisco Arsis

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“One hit wonder” de Pedro Ruy-Blas con “A los que hirió el amor” en 1970


“A los que hirió el amor” la versión del original tema de Johnny Hallyday “Ceux que l’amour a blessés”, se convierte en uno de los mayores éxitos musicales de 1970 en España y consagras a su interprete Pedro Ruy-Blas como gran promesa del pop que nunca llegará a superar el éxito de su primer disco considerado como una de las mejores interpretaciones de la historia del pop español que ensombreció de lejos a la original.

Ruy-Blas es el ejemplo de lo que los anglosajones llaman “One hit wonder”, artista de un solo éxito.

El vocalista madrileño sustituyó a Teddy Bautista en Los Canarios durante su año de mili entre mis 1968 y 69. Con posterioridad a su deslumbrante éxito del inicio Ruy-Blas se desarrollará como actor y trabajara en musicales sin abandonar su carrera de músico formará su propia banda con la que actuará casi ininterrumpidamente durante las últimas décadas en locales de Madrid.

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San Remo el festival que marcó las pautas


Desde 1951 la costera ciudad de San Remo albergó y proyectó su imagen turística gracias a su pionero festival de canciones, fórmula explotada hasta la saciedad en nuestro país a partir de 1959.

Hoy nos situamos cronológicamente a finales de febrero de 1960, fecha en la que comienzan a editarse en España las canciones más populares del último San Remo.

1°  Tony Dallara – Renato Rascel  “Romantica” , 186 votos

2°  Domenico Modugno – Teddy Reno  “Libero”, 84 votos

3°   Wilma De Angelis – Joe Sentieri “Quando vien la será”, 26 votos

Esta semana entra en lista “Libero” en versión de Doménico Modugno, posiblemente el artista que más fama internacional dio al festival al ganarlo en 1958 con “Nel blu dipinto di blu”, y que más tarde representaría a Italia en el festival de Eurovisión.

“Libero” no fue la ganadora aquel año pero el sello Modugno pesaba lo suficiente como para que la canción arrasara en Europa.

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Bee Gees triunfan en España con “I.O.I.O.”, su tema más popular de 1970


“I.O.I.O.” de Barry y Maurice Gibb fue uno de los temas que más sonaron en las radios de nuestro país el verano de 1970 con permiso del “Rayo de sol” que lo eclipsaba todo.

El single se colocó en el primer puesto de la Clasificación Nacional del Disco de ABC y en las primares posiciones de Los Superventas SER.

Robin Gibb no formó parte del proyecto “Cucumber Castle”, film y álbum con la banda sonora en el que se incluía esta pieza de “pinpante” sonido calipso, diferente al habitual lirismo al que los hermanos Gibb nos tenían acostumbrados en sus producciones fonográficas.

Por cierto el film integro en YouTube: https://youtu.be/BiAvgBXjEik

Hit Parade España semana 29-1970 “Grupo Los Años Recuperados”

 

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Se marchó José María Iñigo, uno de los mejores comunicadores de nuestro país.


“La última puntada”

De la Wikipedia me quedo con el primer dato, José María Íñigo Gómez (Bilbao, Vizcaya; 4 de junio de 1942-Madrid, 5 de mayo de 2018) fue un periodista, locutor, actor, escritor y presentador de televisión.

Pues absolutamente en desacuerdo con ese “fue”, Iñigo fue mucho más para una generación que despertaba en España a finales de los 60”.

Las primeras reseñas suyas nos llegan como articulista de la revista Mundo Joven entre 1968 y 1969; con su enorme versatilidad y su característico mostacho nos acerca a un Londres idílico, sugerente, apasionante, lleno de nuevas tendencias, en música y moda. En el 70 regresa a España para hacerse cargo del programo de radio líder entre los jóvenes “El Gran Musical” de la cadena SER que es su edición matinal de los domingos compaginaba el extremo de novedades discográficas con el directo de algunos de los solitas o grupos de moda del momento.

Si no recuerdo mal al dejar el programa por sus compromisos en TVE-2 fue sustituido por Joaquín Prat o, Constantino Romero ambos antecesores a José Domingo Castaños en la presentación del popular programa.

Iñigo debuta en TVE-2 con “Directísimo”, la alternativa a la acartonada programación de TVE-1, un programa casi irreverente para la época pero que captó el interés de miles de jóvenes inquietos por ver una tele diferente.

Nunca dejó de lado la elaboración de listas de éxitos discográficos, una tradición que arrancaría en la “Gaceta del Norte” y que prolongaría a decenas de ediciones en la prensa de toda España con “El Musiquero”, también en formato de revista semanal.

Tras algunos años de ausencia volvería a Radio Nacional y TVE, como comentarista musical; acertadísimas sus retrasmisiones del Festival de Eurovisión.

Pero esto es solo la espuma, José María Iñigo emanaba magnetismo en radio y tv, te atrapaba en sus reportajes de prensa, Iñigo fue durante años un comunicador a seguir. Mesurado, serio, directo y siempre a la última.

Si digo que tu marcha me deja un poco más huérfano como a tantos que te seguimos en radio, prensa y tv, no apunto nada que no.

Para ti este pensamiento y el recuerdo lejano de tu voz atreves de la radio.

Hemeroteca en imágenes de Francisco Arsis

 

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Las ventas de música subieron en España casi un 9% en 2017, por encima de la media mundial, alcanzando los 232 millones de euros


Los ingresos digitales ya casi duplican a los del mercado físico: 152 millones frente a 79

IFPI publica el Global Music Report 2018,  el informe anual de la música grabada

Los españoles gastaron 231,7 millones de euros durante 2017 en música grabada, lo que supuso un incremento del 8,9% frente a los 212,8 millones registrados el año anterior. Este nuevo balance positivo confirma una realidad ininterrumpida desde 2014, como consta en la nueva edición del Global Music Report (GMR, Informe mundial de la música) que la Federación Internacional de la Industria Fonográfica (IFPI, por sus siglas inglesas) ha presentado esta mañana en Londres.

Las cifras del mercado español, que hasta ahora se publicaban  de forma independiente por Promusicae, siguen quedando a años luz de aquellos 742 millones en música grabada que los españoles se gastaron en 2001, unas cotas ya inalcanzables. Pero después de 12 años consecutivos de caídas estrepitosas, el “periodo oscuro” entre 2002 y 2013, la recuperación del mercado fonográfico en España es una realidad consolidada. La otra gran constatación de la temporada es el dominio del mercado digital sobre el físico, que empieza a alcanzar niveles ya abrumadores. Si en 2015 se registraba un virtual empate entre ambas modalidades, la realidad del momento presente ya se ha decantado de manera manifiesta hacia el primer apartado. En concreto, la música en soporte digital (streaming y descargas, fundamentalmente) generó en España 152,4 millones, una cifra que casi duplica los 79,2 millones provenientes de la parte física (CD y vinilos). O, dicho de otra manera, el mercado digital, ya equivale en España al 65,8% del sector.

El informe global de la IFPI constata otras dos realidades incuestionables en el caso español: el auge manifiesto del streaming, cada vez más en modalidad premium (mediante suscripción mensual de pago), que alcanzó en España a finales de año 1,5 millones de abonados y en todo el mundo 176 millones, y la llamativa recuperación del vinilo mientras el CD pierde intensidad.

Los ingresos por streaming de pago en plataformas como Spotify, Deezer, Napster, Tidal y similares ascendieron en la España de 2017 a 84 millones de euros (más que todo el mercado físico), mientras que el consumo en la modalidad gratuita y con anuncios se elevó a casi 30 millones. Por otro lado, solo 24,2 millones provienen de las plataformas de vídeos, como YouTube o Vevo, una cifra que resulta especialmente exigua a pesar del enorme  número de visualizaciones, y por lo tanto consumo de música, que acumulan anualmente los millones de vídeos disponibles en estas plataformas audiovisuales. Resulta llamativo que apareciendo YouTube en todos los estudios de consumo como una de las fuentes favoritas de los usuarios para acceder a contenidos musicales, su aporte a los resultados de este año sea de un escueto 10,4% del total en nuestro país. IFPI vuelve a señalar en su informe el impacto global que supone este hecho, conocido como Value Gap (brecha de valor) por el escaso retorno económico que de ahí proviene.  Para muestra un botón: solo Despacito, de Luis Fonsi, disponible desde el pasado 12 de enero de 2017, supera la monstruosa cifra de 5.000 millones de visualizaciones en todo el mundo.

Para aquellos que disfrutan de la música en soporte físico, como los amantes del sonido analógico y sus matices sonoros, queda el resurgir del LP como un elemento de melomanía y audiofilia, además de su valor como “objeto de deseo”. Las cifras son aún modestas, pero elocuentes. En España se despacharon durante el año pasado cerca de 700.000 vinilos, una cifra que representa un incremento del 46% respecto a la del año anterior. En paralelo, a las estanterías de los aficionados españoles llegaron alrededor de  8 millones de cedés, lo que supone un volumen de venta de casi 67 millones de euros, tan solo un pequeño retroceso en comparación con las cifras de 2016.

Los más vendidos

El informe numérico anual de la IFPI corrobora y certifica la información que ya avanzó Promusicae dos meses atrás sobre los álbumes y canciones de mayor éxito en nuestro país. La lista de discos más vendidos y descargados la encabezó Pablo Alborán con Prometo. A continuación, Joaquín Sabina (Lo niego todo), El Barrio (Las costuras del alma), Alejandro Sanz (+ es +: El concierto) y Munay, de Vanesa Martín. En el caso del Top de canciones,  Despacito, de Luis Fonsi, se alzó como indiscutible número 1. Le siguieron los pasos Shape of you (Ed Sheeran), Me rehúso (Danny Ocean), Felices los cuatro (Maluma) y Súbeme la radio, la alianza de Enrique Iglesias con Descemer Bueno, Lion & Lennox. Todo un síntoma sobre los gustos y modelos de consumo en función de lo que el oyente prefiera, temas sueltos o fiel al formato de larga duración.

Datos globales

El Global Music Report 2018 recoge los datos de la actividad anual país a país, como en el caso español, para finalmente ofrecer una instantánea del estado de la música grabada a nivel global. En declaraciones de Frances Moore, CEO de Ifpi, 2017 “ha sido otro año increiblemente apasionante para la música”, un optimismo avalado por los datos que ofrece el GMR.  El mercado de la música creció un 8,1% en términos globales, frente al 9% anunciado en España y supuso el tercer año consecutivo de crecimiento. La cifra global de negocio alcanzó los 17.300 millones de dólares y al igual que en el caso español, el streaming vuelve a ser la  mayor fuente de aumento del sector, suponiendo en este caso un crecimiento del 41, 1%. Esta subida se debe en parte al número de usuarios que mantienen una suscripción de pago, logrando ya superar los 176 millones de abonados en todo el mundo. España  sobresale por encima de la media mundial en la forma de consumir música. Un 65,79 % de los ingresos ya provienen del entorno digital frente al 54% de media del resto de países.

Nota metodológica

Las cifras publicadas este año incluyen algunos cambios metodológicos respecto a ejercicios anteriores, con el fin de adaptarlas, en la medida de lo posible, a la metodología seguida por IFPI. Ahora se publican las ventas totales del sector, calculadas sobre la base de las declaradas por los socios de Promusicae y la cobertura del mercado que estas representan. Por otro lado, se ha procedido a revisar la proporción entre PVP e ingresos de los productores, tiendo en cuenta la información más actualizada posible así como la actual estructura de ingresos del sector. En la medida en que estos cambios fueran de aplicación, se han trasladado a las cifras de años anteriores con el fin de que las comparaciones fueran homogéneas.

Informe IFPI Global Music Report 2018

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“América, América”, el postumo nº1 de Nino Bravo cumple 45 años


Entre 1973 y 1991 se quedaron en la carretera algunas de las figuras más emblemáticas de la música española de esas dos décadas.

Tras la muerte de Nino Bravo en 1973, se estableció la pugno por saber cuál sería la voz española capaz de tomar el relevo al cantante valenciano, para ello se tomó como referencia o condición el que también debería ser levantino. El alcoyano Camilo Sesto parecía el más claro candidato, pero también pugnaban por el puesto Juan Bau, Francisco, Bruno Lomas y Juan Camacho.

Curiosamente, dramáticamente estos dos últimos también fallecieron en la carretera, Camacho en 1982 y Lomas en 1990.

La lista “maldita” tambien se anotó la perdida de figuras como Cecilia + 1976, Tino Casal + 1991, Jesús de la Rosa (Triana) + 1983, Tony Martínez (Los Bravos) + 1990 y Antoñita Peñuela + 1975; entre otros.

Luis Manuel Ferri Llopis, más conocido por su nombre artístico Nino Bravo (Ayelo de Malferit, Valencia, 3 de agosto de 1944 – Madrid, España, 16 de abril de 1973), fue un cantautor de balada romántica español.1​ Falleció en un accidente de tráfico a los 28 años.

Dada su amistad con Vicente López, bajista de Los Superson, y aprovechando que estos buscaban sustituto por baja de su cantante Carlos Lardíes en accidente de tráfico, se incorporó al conjunto, del que fue titular ya para siempre. Más adelante salieron del conjunto Josep Bosch, guitarra solista y Saturnino (Nino) Naredo, guitarra rítmica, fundadores del conjunto, y entraron los hermanos José Juesas y Vicente Juesas, guitarra y teclado. Ubicaron su lugar de ensayo en la localidad valenciana de Catarroja en el corral de la casa de uno de sus componentes, el trompeta Juan Enrique Morellá. Este conjunto fue el que lo acompañó en todas sus actuaciones hasta el final de su carrera artística. Sin embargo, tuvieron que hacer un paréntesis en sus actuaciones por el servicio militar de Luis Manuel, que cumplió en Cartagena en la Marina. Cuando regresó, se empleó en una oficina, y realizó su presentación como cantante solista en el Festival de la Canción de La Vall d’Uixó en 1968.

Realizó sus primeras galas y un recital en el Teatro Principal de Valencia que le generaron pérdidas. Su primer mánager, que lo bautizó con el nombre artístico de Nino Bravo, fue Miguel Siurán. Posteriormente, la casa discográfica Fonogram de la mano de su productor artístico Alfredo Garrido García, lo contrató por cuatro años. Su primer sencillo se grabó con canciones de Manuel Alejandro: Como todos y Es el viento. Acudió al festival de la canción de Barcelona con el tema No debo pensar en ti, donde fue eliminado.

Pero en el verano de 1969, Augusto Algueró le dio Te quiero, te quiero, canción creada para la película argentina Kuma Ching interpretada con letra distinta por Lola Flores y que por distintas causas, aun teniéndola grabada la actriz Carmen Sevilla y el cantante Raphael, no había triunfado en el mercado discográfico. Nino consiguió con ella un éxito arrollador, siendo elegida la canción del verano. A Te quiero, te quiero le siguieron Noelia, Perdona, Mi gran amor, Esa será mi casa, Mi querida mamá, Cartas amarillas, Puertas de Amor, Voy buscando, Un beso y una flor, y Libre, entre otras. Como canción póstuma, también se hizo famosa América, América.

Participó en la selección para el Festival de Eurovisión en dos ocasiones. En la primera en 1970 se presentó con el tema Esa será mi casa: no consiguió llegar a la final, que ganó Julio Iglesias con Gwendolyne. La segunda y más recordada fue en el programa Pasaporte a Dublín de Valerio Lazarov, donde quedó en tercera posición. La cantante Karina fue la ganadora.

El 20 de abril de 1971 contrajo matrimonio en secreto con María Amparo Martínez Gil. Uno de sus familiares más conocidos es el famoso abogado y consultor Miguel Mira Juan, al que no llegó a conocer. Luego viajó a Buenos Aires donde actuó en el canal 9 de esa ciudad, en un programa especial, junto con el cantante de tangos Argentino Ledesma. Nino Bravo realizó una larga gira en América Latina que había comenzado en septiembre de 1971 donde realizó presentaciones en Argentina, Chile, Colombia, Perú, Venezuela, México y Puerto Rico, Nueva York y Miami.

 

 

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1974 el año más internacional de Eurovisión fue para ABBA y “Waterloo”


Si de normal el certamen es seguido por millones de telespectadores en todo el mundo en 1974 Eurovisión conseguiría uno de los mayores reconocimientos internaciones gracias al éxito de los suecos ABBA y su “Waterloo”.

El mercado de USA nunca fue demasiado receptivo a replicar el triunfo de las canciones eurovisivas y menos hacerlas nº 1, pero en ese se rindieron a los imantados ABBA que a partir de esa fecha se convertirían en uno de los grupos más populares y preferidos por los americanos.

Un año antes los segundos clasificados en el festival fueron los representantes de España, el grupo MOCEDACES que también recibirían el reconocimiento americano colocando su canción “Eres tú” en el top 10 de los discos más vendidos del país.

“Waterloo”, nº 1 en España (Discos Expres)

Lista Posición
Bandera de Alemania Alemania Top 50 Ventas/Singles Chart 1
Bandera de Bélgica Bélgica Top 30 BRT Singles Chart 1
Bandera de México México Lista de Sencillos Internacionales 1
Bandera de Costa Rica Costa Rica Top 50 Radio Uno Chart 1
Bandera de Dinamarca Dinamarca Top 40 Singles Chart 1
Bandera de Finlandia Finlandia Top 40 YLE Chart 1
Bandera de Finlandia Finlandia Suosikki Singles Chart 1
Bandera de Grecia Grecia Singles Chart 1
Bandera de Irlanda Irlanda Top 30 IRMA Singles Chart 1
Bandera de Noruega Noruega Top 20 Singles Chart 1
Bandera de los Países Bajos Holanda Top 30 National Hitparade Chart 1
Bandera de Reino Unido UK Singles Chart 1
Bandera de Sudáfrica Sudáfrica Springbok Top 20 Singles Chart 1
Bandera de SueciaSuecia Tio i Topp Chart 1
Bandera de SuizaSuiza Top 100 Singles Chart 1
Bandera de Austria Austria Top 75 Singles Chart 1
Bandera de los Países Bajos Holanda Dutch Top 40 Chart 2
Bandera de Zimbabue Zimbabwe Top 20 Singles Chart 2
Bandera de España Espana Ventas/Singles Chart 3
Bandera de Francia Francia Top 30 Singles Chart 3
Bandera de Nueva Zelanda Nueva Zelanda Top 40 RIANZ Singles Chart 3
Bandera de Suecia Suecia Álbum/Singles Chart 3
Bandera de Australia Australia Top 40 ARIA Singles Chart 4
Bandera de Estados Unidos Billboard Hot 100 6
Bandera de Canadá Canadá Top 100 RPM Weekly Chart 7
Bandera de Estados Unidos E.U. Top 100 Record World Singles Chart 9
Bandera de Estados Unidos E.U. Top 100 Cashbox Singles Chart 10
Bandera de Italia Italia Top 50 Hit Parade Chart 14

 

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Cecilia “Un hermoso futuro con nombre de mujer”


 

En 1972 la revista Disco Exprés le dedicaba portada y páginas interiores a la madrileña Eva Sobredo (Cecilia), “Un hermoso futuro con nombre de mujer”, decía el titular.

Las premoniciones como los deseos no siempre se cumplen, si bien es cierto que Cecilia en tan solo cuatro años de carrera, cubrió las mejores expectativas en materia de éxito.

Nunca tuvo un fulgurante nº 1 en listas de popularidad o ventas pero sus canciones estaba presentes de manera continuada en todos los “hit’s parades” del momento.

Superados los 40 años de su fallecimiento Cecilia continua presente en los medios. Los homenajes, las reediciones de sus discos y su imagen personal han trascendido en el tiempo y perduran al margen a los cambios y las modas.

Evangelina Sobredo Galanes, más conocida como Cecilia (El Pardo, Madrid, 11 de octubre de 1948 – Colinas de Trasmonte, Zamora, 2 de agosto de 1976), fue una carismática cantautora española que falleció en accidente de automóvil a los 27 años cuando estaba en la cima de su éxito.

Su carrera artística fue corta, pero consiguió gran popularidad con canciones como “Un ramito de violetas”, “Mi querida España”, “Dama, dama” o “Amor de medianoche”, que lograron ser un éxito en España en la década de los setenta.

Hemeroteca de Francisco Arsis

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