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“Esa mujer” fue el adiós Los Brincos (Canciones de oro del pop español)


Despierta una enorme melancolía saber que “Esa mujer” sería el último sencillo de Los Brincos en figurar en las listas de ventas y popularidad de España.

Una carrera plagada de éxitos que comenzaba en las navidades de 1964 con “Flamenco”, su primer single que entraba en listas y se cerraba con “Esa mujer” el último sencillo en aparecer en listas de ventas y popularidad firmado por el grupo. El tema es posiblemente el mejor sencillo extraído del LP “Mundo, demonio y carne” (Zafiro-Novola, 1970). Balada romántica e intensa al más puro estilo y nivel de los mayores éxitos del grupo como “Lola” o “Un sorbito de champagne”.

Los cambios de componentes en la formación con ausencias notables como las de Juan Pardo y Antonio Morales “Junior”, hicieron que la banda de Fernando Arbex entrara en declive en 1968. Ellos que se inspiraron hasta en el número de componentes en The Beatles acabarían como formación el mismo años que lo hicieron los de Liverpool.

La deriva hacia el rock progresivo o sinfónico en 1970 a la que también se sumaron Los Canarios y Miguel Ríos entre otros; pretendía ser la referencia de aquel “Mundo, demonio y carne”, pero al final del disco solo se habló por la censura de su portada.

Fernando Arbes resurgiría un año más tarde con el proyecto internacional Barrabás.

Revista Mundo Joven de la Hemeroteca de Francisco Arsis

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Mari Trini llega al nº 1 en España con “Cuando me acaricias” #discodeoro


SEMANA 34 – 1970 “LOS AÑOS RECUPERADOS” HOMENAJE A MARI TRINI.

Mari Trini despega en 1970 con “Amores”, un LP que incluye temas como “Un hombre marchó”, “Mañana”, “Vals de otoño” y “Cuando me acaricias” el single que esta semana debuta en nuestro nº 1 y que consagraría a la murciana de Carava de la Cruz como nuestra primera gran cantautora.

En un panorama machista…

Pocas voces femeninas nacionales se habían asomado a las primeras posiciones de las listas naciones de popularidad y venta de discos. ¿Las contamos?, Luisita Tenor, Carmen Sevilla, Gelu, Karina y Massiel fueron las excepciones en la década de los “60; María Ostíz, Lolita y Ana Belén, junto con Mari Trini, las únicas en conseguirlo en los “70.

Mari Trini es sin lugar a dudas la voz y la poesía; los arreglos y producción de Waldo de los Ríos Rafael y Trabucchelli dan a sus primeras producciones musicales el empaque suficiente para que las piezas encajen a la perfección en los gustos de la época.

Mari Trini suma en su carrera musical unas ventas globales en venta de discos que superan los 10 millones de copias, solo superada por las “Rocíos”, Jurado con 17 millones y Durcal 75.

 

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La banda canadiense The Guess Who conquistan América y resuenan en Europa


La banda de Winnipeg se había creado 1965, sus primeros discos no pasaron las fronteras de Canadá pero en 1969 comenzaron a ser reconocidos en USA. En la primavera de 1970 editan “American Woman” en formato LP y Single, y se convierten en el primero grupo de rock de su país en llegar al nº 1 de Billboard.

Cuentan que “American Woman” nace de una improvisación en un directo mientras ganaban tiempo en el escenario mientras su guitarrista arreglaba una cuerda rota de su guitarra.

Esta semana extremamos nº 1 en nuestra lista con uno de los temas rock más energéticos de la historia de la música.

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“One hit wonder” de Pedro Ruy-Blas con “A los que hirió el amor” en 1970


“A los que hirió el amor” la versión del original tema de Johnny Hallyday “Ceux que l’amour a blessés”, se convierte en uno de los mayores éxitos musicales de 1970 en España y consagras a su interprete Pedro Ruy-Blas como gran promesa del pop que nunca llegará a superar el éxito de su primer disco considerado como una de las mejores interpretaciones de la historia del pop español que ensombreció de lejos a la original.

Ruy-Blas es el ejemplo de lo que los anglosajones llaman “One hit wonder”, artista de un solo éxito.

El vocalista madrileño sustituyó a Teddy Bautista en Los Canarios durante su año de mili entre mis 1968 y 69. Con posterioridad a su deslumbrante éxito del inicio Ruy-Blas se desarrollará como actor y trabajara en musicales sin abandonar su carrera de músico formará su propia banda con la que actuará casi ininterrumpidamente durante las últimas décadas en locales de Madrid.

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San Remo el festival que marcó las pautas


Desde 1951 la costera ciudad de San Remo albergó y proyectó su imagen turística gracias a su pionero festival de canciones, fórmula explotada hasta la saciedad en nuestro país a partir de 1959.

Hoy nos situamos cronológicamente a finales de febrero de 1960, fecha en la que comienzan a editarse en España las canciones más populares del último San Remo.

1°  Tony Dallara – Renato Rascel  “Romantica” , 186 votos

2°  Domenico Modugno – Teddy Reno  “Libero”, 84 votos

3°   Wilma De Angelis – Joe Sentieri “Quando vien la será”, 26 votos

Esta semana entra en lista “Libero” en versión de Doménico Modugno, posiblemente el artista que más fama internacional dio al festival al ganarlo en 1958 con “Nel blu dipinto di blu”, y que más tarde representaría a Italia en el festival de Eurovisión.

“Libero” no fue la ganadora aquel año pero el sello Modugno pesaba lo suficiente como para que la canción arrasara en Europa.

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Bee Gees triunfan en España con “I.O.I.O.”, su tema más popular de 1970


“I.O.I.O.” de Barry y Maurice Gibb fue uno de los temas que más sonaron en las radios de nuestro país el verano de 1970 con permiso del “Rayo de sol” que lo eclipsaba todo.

El single se colocó en el primer puesto de la Clasificación Nacional del Disco de ABC y en las primares posiciones de Los Superventas SER.

Robin Gibb no formó parte del proyecto “Cucumber Castle”, film y álbum con la banda sonora en el que se incluía esta pieza de “pinpante” sonido calipso, diferente al habitual lirismo al que los hermanos Gibb nos tenían acostumbrados en sus producciones fonográficas.

Por cierto el film integro en YouTube: https://youtu.be/BiAvgBXjEik

Hit Parade España semana 29-1970 “Grupo Los Años Recuperados”

 

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“Get Ready” de Rare Earth un hit Tamla Motown con gran repercusión en España


 

“Get ready” se edita en 1966 en la versión de The Temptations llegando al top 29 en USA (Billboard) y en 1969 al top 10 en UK (NME). En 1970 el grupo de Detroit, Rare Earth realiza una nueva versión ampliada de 21 minutos en formato LP, reducida a 3 minutos, en formato single, que a todas luces mejoró el éxito del contagioso tema de ritman-blues que llegó sin ningún problema al nº 1 de las listas americanas especializadas en ese estilo de música y al top 4 del Hot 100 de Billboard.

En España donde la versión de Temptatións pasó desapercibida, conectó a la primera con el “remake” de Rare Earth que en pocas semanas llegó al nº 2 en la Clasificación Nacional del Disco de ABC, nº 13 en Superventas SER y nº 15 en Hit Parade de la revista Mundo Joven.

Feliz entrada en listas de “Get ready” otro éxito del sonido Tamla Motown.

Get Geady – Rare Earth top 4 USA

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La maldición del Festival de Eurovisión para los representantes de España


Pocas fueron las excepciones en las que el festival consiguió ser el trampolín de lanzamiento de la carrera musical de algún artista patrio, más bien la lista se hace casi interminable en las que supuso todo lo contrario.

En este análisis no tomaremos en cuenta las carreras musicales consolidadas en España como las de Raphael, Massiel, Julio Iglesias, Perét, Micky, Paloma San Basilio, Azucar Moreno, La Década Prodigiosa, Sergio Dalma, David Civera, Pastora Soler o Edurne. Tampoco vamos a perder el tiempo en esa larga lista de artistas desconocidos antes, durante y después de su paso por Eurovisión. Solo analizaremos el “mal fario” que el eurofestival trajo a figuras relevantes en el panorama nacional que tras su paso por el, su éxito declinó hasta prácticamente ser olvidados.

Llama la atención Salomé, ganadora en 1969 que no volvió a figurar tras el “Vivo cantando” en las listas de éxitos; lo mismo le sucedería a Jaime Morey, Las Kétchup o El Sueño de Morfeo.

El caso más singular fue el de Karina, la “Princesa” de pop español de los 60” que debutó en listas en 1963 con “Rumores”, no pararía de cosechar éxitos y números uno hasta su paso por Eurovisión en 1971 con la canción “En un mundo nuevo” que conseguiría una merecida e importante segunda plaza en el certamen. El tema funcionó muy bien en ventas en España, se editó en varios países europeos en sus lenguas propias y dio pie a una horrorosa película infantil en nuestro país protagonizada por la propia artista de Jaén.

Un año más tarde del festival publicó “En este mundo en que vivimos”, single que entró tímidamente en listas de ventas, siendo esta la última vez que Karina ocupó un ranking de popularidad en España.

En el otro lado de la balanza, en honor la oportunidad que si fue Eurovisión, situamos a Mocedades, su “Eres tú” llegó al top 10 de USA; Sergio Dalma, encadenó una magnifica carrera musical; David Civera, nos machacó con varios hit veraniegos, y Ruth Lorenzo, perdura como ejemplo de las pocas pero buenas elecciones que se hicieron para este “maldito” festival.

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Se marchó José María Iñigo, uno de los mejores comunicadores de nuestro país.


“La última puntada”

De la Wikipedia me quedo con el primer dato, José María Íñigo Gómez (Bilbao, Vizcaya; 4 de junio de 1942-Madrid, 5 de mayo de 2018) fue un periodista, locutor, actor, escritor y presentador de televisión.

Pues absolutamente en desacuerdo con ese “fue”, Iñigo fue mucho más para una generación que despertaba en España a finales de los 60”.

Las primeras reseñas suyas nos llegan como articulista de la revista Mundo Joven entre 1968 y 1969; con su enorme versatilidad y su característico mostacho nos acerca a un Londres idílico, sugerente, apasionante, lleno de nuevas tendencias, en música y moda. En el 70 regresa a España para hacerse cargo del programo de radio líder entre los jóvenes “El Gran Musical” de la cadena SER que es su edición matinal de los domingos compaginaba el extremo de novedades discográficas con el directo de algunos de los solitas o grupos de moda del momento.

Si no recuerdo mal al dejar el programa por sus compromisos en TVE-2 fue sustituido por Joaquín Prat o, Constantino Romero ambos antecesores a José Domingo Castaños en la presentación del popular programa.

Iñigo debuta en TVE-2 con “Directísimo”, la alternativa a la acartonada programación de TVE-1, un programa casi irreverente para la época pero que captó el interés de miles de jóvenes inquietos por ver una tele diferente.

Nunca dejó de lado la elaboración de listas de éxitos discográficos, una tradición que arrancaría en la “Gaceta del Norte” y que prolongaría a decenas de ediciones en la prensa de toda España con “El Musiquero”, también en formato de revista semanal.

Tras algunos años de ausencia volvería a Radio Nacional y TVE, como comentarista musical; acertadísimas sus retrasmisiones del Festival de Eurovisión.

Pero esto es solo la espuma, José María Iñigo emanaba magnetismo en radio y tv, te atrapaba en sus reportajes de prensa, Iñigo fue durante años un comunicador a seguir. Mesurado, serio, directo y siempre a la última.

Si digo que tu marcha me deja un poco más huérfano como a tantos que te seguimos en radio, prensa y tv, no apunto nada que no.

Para ti este pensamiento y el recuerdo lejano de tu voz atreves de la radio.

Hemeroteca en imágenes de Francisco Arsis

 

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“La mamma” el melodrama de Charles Aznavour que hizo llorar a Europa


Charles Aznavour grabó la primera versión de “La mamma” en 1962 una canción compuesta por los franceses Robert Gall y Armenian-French.

En febrero de 1964 la canción de corte melodramático llegó al nº 1 de las lista de Francia y meses después su éxito se extendería por el resto de Europa. Notable el éxito en Italia donde compartió fama con la versión de Doménico Mudugno, en la propia Francia con Los Machucambos y en España donde la canción se mantuvo más de dos meses en el nº 1 como la grabación más vendida y popular, fueron tantas las versiones que la lista sería inagotable. Nos preguntamos quien no hizo en nuestro país su versión de “La Mamma”, pero cabe destacar las aflamencadas de Juanito Valderrama, La Terremoto de Málaga o Luis Lucena.

La entrada en el mercado de habla inglesa se hizo con las versiones de Matt Monro y Connie Francis, pero “For Mama” solo consiguió unas tímidas entradas en las listas de éxitos de USA y UK en 1965.

Nº 54 de la revista DISCOBOLO, ejemplar del 15 de junio de 1964 cortesía de Francisco Arsis.

 

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