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Paul McCartney edita “RAM” en 1971 y comienza la etapa post Beatles


Fue siempre el “Beatle”, más popular y tras la disolución del cuarteto de Liverpool se pronosticaba que sería el que mejor carrera en solitario podría tener. Las razones más poderosas en favor de Paul McCartney se basaban en que el mayor porcentaje del sonido “Beatles” lo había aportado él en todas las grabaciones del grupo.

Tras un homónimo primer LP editado en 1970 que pasó inadvertido en nuestro país, llega “RAM” y consigue todos los “me gusta”, posibles de la época.

Coincidiendo con la edición de “RAM”, Paul McCartney es nº 1 en medio mundo con el single “Another day”, que no se incluye en ninguno de los dos primeros Lp’s del ex beatle.

De “RAM”, se editaran tres singles que triunfan preferentemente en USA. El LP es un éxito internacional fuera de toda duda.

Álbum
Año País Lista Posición
1971 Flag of Canada.svg Canadá RPM Albums Chart 1
1971 Flag of Spain.svg España Spanish Albums Chart 1
1971 Flag of Norway.svg Noruega Norwegian Top 40 Albums 1
1971 Flag of the Netherlands.svg Países Bajos Mega Albums Top 100 1
1971 Bandera de Reino Unido Reino Unido UK Albums Chart54 1
1971 Flag of Sweden.svg Suecia Swedish Albums Chart 1
1971 Flag of the United States.svg Estados Unidos Billboard 200 2
1971 Flag of the United States.svg Estados Unidos Cashbox Albums Chart 2
1971 Flag of the United States.svg Estados Unidos Récord World Albums Chart 2
1971 Flag of Italy.svg Italia Italian Albums Chart 2
1971 Flag of Australia.svg Australia ARIA Albums Chart 3

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“Woodstock” la canción de Joni Michell que Matthews Southern Comfort, llevaron al nº 1 en UK


SEMANA 48 – 1970 (Grupo Lista Los Años Recuperados)

“Woodstock” es una canción escrita por Joni Mitchell e incluida en su álbum de 1970 “Ladies of the Canyon”. La canción fue versionada por Crosby, Stills, Nash & Young, que la llevarían a la posición nº 11 en Billboard Hot 100, varios meses después Matthew’s Southern Comfort, la banda del britanico Iain Matthews que fue miembro de Fairport Convention durante el período inicial del grupo, realizaron una nueva versión que en otoño llegaría al top nº 1 de las listas en UK.

“Woodstock” se convirtió en un himno contracultural o anti sistema que diríamos ahora y que homenajeaba al mítico festival de la isla de mismo nombre celebrado en 1969, al que la autora del tema Joni Michell se lamentaba no haber podido asistir y vivir en directo esa experiencia única.

48 -1970

 

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Mardi Gras triunfan en España con “Chica tengo noticias para tí”


SEMANA 46 – 1970 (Grupo Lista Los Años Recuperados)

“Chica tengo noticias para ti” fue grabada originariamente por The Birdwatchers, unos chicos de Tampa en Florida en 1966, a partir de esa fecha la canción conoció otras versiones pero ninguna la sacó de su anonimato hasta que 1970 los neoyorquinos Mardi Gras decidieron hacerla suya, el tema llego a Europa vía Francia donde fue nº 1; Italia y España también sucumbieron a su pegadizo ritmo.

“Girl, I’ve Got News for You,” pudo haber sido el único éxito de Mardi Gras en España pero la popularidad del grupo en París les llevo a conocer a Michel Laurent, con el que colaboraron en los coros y la instrumentación de “Sing, Sing, Barbara”, otro gran suceso de ventas y popularidad de 1972 en Europa

47 - 1970

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Joan Manuel Serrat y Mike Kennedy en la portada del nº 54 de la revista Mundo Joven


Revista Mundo Joven – Hemeroteca11-10-1969-Serrat-Mike

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1970 el último duelo entre Los Bravos y Los Canarios


La última batalla entre Bravos y Canarios acabaría en empate técnico. En esta ocasión Los Bravos tras la marcha de Mike Kennedy competirían con Andy Anderson, su nuevo vocalista que estaba muy lejos de encandilar a las fans como lo hizo su predecesor, su apuesta “People talking around”. Por su parte la nueva producción musical de Los Canarios tras el regreso del servicio militar de Teddy Bautista tampoco consiguió seducir al 100% de sus seguidores, su “Free your self” aventuraba un futuro incierto para el grupo.

La transición del verano al otoño de 1970 fue testigo de la alternancia en la popularidad de estos dos entronizados conjuntos nacionales que estaban a punto de ceder su cetro a otras bandas emergentes como Smash, Pop Tops, Barrabás o Máquina!.

Dos años antes, en 1968, ambos en plenitud de facultades pugnarían por el nº 1 en listas de éxitos e incluso por el título de  “La Canción del Verano” que finalmente recaería en el grupo de Teddy Bautista y “Get on your knees”, dejando en segundo lugar a “Bring a little lovin” de Los Bravos de Mike Kennedy.

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“Susie Q” de Johnny Rivers, el éxito que tardó cinco años en llegar a España


SEMANA 38 – 1970 (Grupo Lista Los Años Recuperados)

“Susie Q” o “Suzie Q” se edita por primera vez en USA en 1957 de la mano de su autor Dale Hawkins, alcanzando el top 27 de Billboard. Han de pasar 12 años para que el tema vuelva a listas de éxitos ahora con Creedence Clearwater Revival que la llevan hasta la posición nº 11 en USA; un año después José Feliciano la colocaría de nuevo en Billboard pero solo en el 84 del Hot 100.

“España a la suya”. El popular cantante americano Johnny Rivers que alcanzaría el nº 1 en USA con “Poor side of town” en 1966, grababa un año antes en directo su disco “Meanwhile Back at the Whisky a Go Go” en Los Ángeles, un LP sin desperdicios en el que se incluía “Susie Q”, por alguna misteriosa razón que no llego a entender el tema se edita en formato single en España a mediados de 1970, tras la versión de la “Criden” y el inminente lanzamiento de la versión muy sensual de José Feliciano.

Sea cual fuera la razón, redescubrimos un “temazo” que fue muy jaleado en listas de ventas y popularidad en nuestro país. La versión de The Rolling Stones tampoco tiene desperdicios.

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La banda canadiense The Guess Who conquistan América y resuenan en Europa


La banda de Winnipeg se había creado 1965, sus primeros discos no pasaron las fronteras de Canadá pero en 1969 comenzaron a ser reconocidos en USA. En la primavera de 1970 editan “American Woman” en formato LP y Single, y se convierten en el primero grupo de rock de su país en llegar al nº 1 de Billboard.

Cuentan que “American Woman” nace de una improvisación en un directo mientras ganaban tiempo en el escenario mientras su guitarrista arreglaba una cuerda rota de su guitarra.

Esta semana extremamos nº 1 en nuestra lista con uno de los temas rock más energéticos de la historia de la música.

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España supera la vergüenza por la participación de Chikilicuatre en Eurovisión hace 10 años


Méritos no han faltado para superar aquella, broma, burla, vergüenza… o como quieras clasificarla. El hecho es que entre los aleteos gallináceos de la ganadora de este año no median grandes abismos con respecto a la representación española de hace diez años; es más si buscamos comparaciones al detalle el artilugio técnico de la representante israelí es algo más sofisticado que la guitarra “Luciana” que tocaba Chikilicuatre pero no quitemos merito a lo original y lo original fue lo nuestro en 2008.

La alocada coreografía de Silvia Abril y Alejandra Jiménez-Cascón en “Baila el Chiki-chiki”, nada tiene que envidiar a la que acompañaba a Netta en su “Toy”, claro que en movimiento de alitas particularmente me quedo con la coreografía de Enrique y Ana en “La Gallina Co-Co-Ua, Co-Co-Ua “ o, el aleteo de Arturo Valls en “Ahora caigo”.

En cuestión de estilismo va en gustos, tupé y patillas inspiradas en el rockabilly  en el caso de Chikilicuatre, o iconografía manga en el de Netta que más da, en todo caso ¡bien! por David Fernández y los locos que le acompañaron en su aventura que alcanzaría el puesto 16 en el festival de aquel año, 7 por arriba con respecto al alcanzado este año.

Cuando el pasado año Salvador Sobral ganaba Eurovisión, llegué a pensar que algo estaba cambiando en ese engendro mediático, ¿Cómo era posible que una canción como esa se hubiese colado en el festival? y mejor aún, ¿cómo era posible que ganara?

Pues respuesta sin anestesia, Eurovisión 2018, y vuelta a la realidad.

De la participación de España este año mejor no opino. TVE lleva décadas, salvo contadas ocasiones, sin enterarse que Eurovisión es un festival de canciones de CANCIONES.

 

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Las ventas de música subieron en España casi un 9% en 2017, por encima de la media mundial, alcanzando los 232 millones de euros


Los ingresos digitales ya casi duplican a los del mercado físico: 152 millones frente a 79

IFPI publica el Global Music Report 2018,  el informe anual de la música grabada

Los españoles gastaron 231,7 millones de euros durante 2017 en música grabada, lo que supuso un incremento del 8,9% frente a los 212,8 millones registrados el año anterior. Este nuevo balance positivo confirma una realidad ininterrumpida desde 2014, como consta en la nueva edición del Global Music Report (GMR, Informe mundial de la música) que la Federación Internacional de la Industria Fonográfica (IFPI, por sus siglas inglesas) ha presentado esta mañana en Londres.

Las cifras del mercado español, que hasta ahora se publicaban  de forma independiente por Promusicae, siguen quedando a años luz de aquellos 742 millones en música grabada que los españoles se gastaron en 2001, unas cotas ya inalcanzables. Pero después de 12 años consecutivos de caídas estrepitosas, el “periodo oscuro” entre 2002 y 2013, la recuperación del mercado fonográfico en España es una realidad consolidada. La otra gran constatación de la temporada es el dominio del mercado digital sobre el físico, que empieza a alcanzar niveles ya abrumadores. Si en 2015 se registraba un virtual empate entre ambas modalidades, la realidad del momento presente ya se ha decantado de manera manifiesta hacia el primer apartado. En concreto, la música en soporte digital (streaming y descargas, fundamentalmente) generó en España 152,4 millones, una cifra que casi duplica los 79,2 millones provenientes de la parte física (CD y vinilos). O, dicho de otra manera, el mercado digital, ya equivale en España al 65,8% del sector.

El informe global de la IFPI constata otras dos realidades incuestionables en el caso español: el auge manifiesto del streaming, cada vez más en modalidad premium (mediante suscripción mensual de pago), que alcanzó en España a finales de año 1,5 millones de abonados y en todo el mundo 176 millones, y la llamativa recuperación del vinilo mientras el CD pierde intensidad.

Los ingresos por streaming de pago en plataformas como Spotify, Deezer, Napster, Tidal y similares ascendieron en la España de 2017 a 84 millones de euros (más que todo el mercado físico), mientras que el consumo en la modalidad gratuita y con anuncios se elevó a casi 30 millones. Por otro lado, solo 24,2 millones provienen de las plataformas de vídeos, como YouTube o Vevo, una cifra que resulta especialmente exigua a pesar del enorme  número de visualizaciones, y por lo tanto consumo de música, que acumulan anualmente los millones de vídeos disponibles en estas plataformas audiovisuales. Resulta llamativo que apareciendo YouTube en todos los estudios de consumo como una de las fuentes favoritas de los usuarios para acceder a contenidos musicales, su aporte a los resultados de este año sea de un escueto 10,4% del total en nuestro país. IFPI vuelve a señalar en su informe el impacto global que supone este hecho, conocido como Value Gap (brecha de valor) por el escaso retorno económico que de ahí proviene.  Para muestra un botón: solo Despacito, de Luis Fonsi, disponible desde el pasado 12 de enero de 2017, supera la monstruosa cifra de 5.000 millones de visualizaciones en todo el mundo.

Para aquellos que disfrutan de la música en soporte físico, como los amantes del sonido analógico y sus matices sonoros, queda el resurgir del LP como un elemento de melomanía y audiofilia, además de su valor como “objeto de deseo”. Las cifras son aún modestas, pero elocuentes. En España se despacharon durante el año pasado cerca de 700.000 vinilos, una cifra que representa un incremento del 46% respecto a la del año anterior. En paralelo, a las estanterías de los aficionados españoles llegaron alrededor de  8 millones de cedés, lo que supone un volumen de venta de casi 67 millones de euros, tan solo un pequeño retroceso en comparación con las cifras de 2016.

Los más vendidos

El informe numérico anual de la IFPI corrobora y certifica la información que ya avanzó Promusicae dos meses atrás sobre los álbumes y canciones de mayor éxito en nuestro país. La lista de discos más vendidos y descargados la encabezó Pablo Alborán con Prometo. A continuación, Joaquín Sabina (Lo niego todo), El Barrio (Las costuras del alma), Alejandro Sanz (+ es +: El concierto) y Munay, de Vanesa Martín. En el caso del Top de canciones,  Despacito, de Luis Fonsi, se alzó como indiscutible número 1. Le siguieron los pasos Shape of you (Ed Sheeran), Me rehúso (Danny Ocean), Felices los cuatro (Maluma) y Súbeme la radio, la alianza de Enrique Iglesias con Descemer Bueno, Lion & Lennox. Todo un síntoma sobre los gustos y modelos de consumo en función de lo que el oyente prefiera, temas sueltos o fiel al formato de larga duración.

Datos globales

El Global Music Report 2018 recoge los datos de la actividad anual país a país, como en el caso español, para finalmente ofrecer una instantánea del estado de la música grabada a nivel global. En declaraciones de Frances Moore, CEO de Ifpi, 2017 “ha sido otro año increiblemente apasionante para la música”, un optimismo avalado por los datos que ofrece el GMR.  El mercado de la música creció un 8,1% en términos globales, frente al 9% anunciado en España y supuso el tercer año consecutivo de crecimiento. La cifra global de negocio alcanzó los 17.300 millones de dólares y al igual que en el caso español, el streaming vuelve a ser la  mayor fuente de aumento del sector, suponiendo en este caso un crecimiento del 41, 1%. Esta subida se debe en parte al número de usuarios que mantienen una suscripción de pago, logrando ya superar los 176 millones de abonados en todo el mundo. España  sobresale por encima de la media mundial en la forma de consumir música. Un 65,79 % de los ingresos ya provienen del entorno digital frente al 54% de media del resto de países.

Nota metodológica

Las cifras publicadas este año incluyen algunos cambios metodológicos respecto a ejercicios anteriores, con el fin de adaptarlas, en la medida de lo posible, a la metodología seguida por IFPI. Ahora se publican las ventas totales del sector, calculadas sobre la base de las declaradas por los socios de Promusicae y la cobertura del mercado que estas representan. Por otro lado, se ha procedido a revisar la proporción entre PVP e ingresos de los productores, tiendo en cuenta la información más actualizada posible así como la actual estructura de ingresos del sector. En la medida en que estos cambios fueran de aplicación, se han trasladado a las cifras de años anteriores con el fin de que las comparaciones fueran homogéneas.

Informe IFPI Global Music Report 2018

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Miguel Ríos nº 1 en España con “Como el viento”


Por Nicolás Ramos Pintado.

El intento de dar dos vece consecutivas con la clave del éxito suele ser en muchos casos una aventura imposible.

Tras el arranque internación de Miguel Ríos en 1970 con “El himno a la alegría” o, “The song of joy” como se conoció internacionalmente la adaptación de Waldo de los Ríos de clásico de Beethoven para el cantante de Granada, la flauta no volvió a sonar con “Como el viento” o, “like an Eagle” versión para el mercado de habla inglesa.

“Como el viento” fue una composición de Fernando Arbex con producción de Waldo de Los Ríos que continuaba con el filón de los arreglos sinfónicos que tantas alegrías internacionales les trajeron a los dos, Waldo y Miguel gozaron de una enorme popularidad en todo el mundo gracias a ello.

Solo en España el disco alcanzó las primeras posiciones en las listas de éxitos y ventas también gracias al apoyo de una cara B al más puro estilo al que Miguel nos tenía acostumbrados “Ella se fue” era la continuidad de algo a lo que muy pronto el artista renunciaría para explorar otros cominos musicales que le conducirían hacia el rock de vanguardia más experimental.

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